Teatr "LA BELLA HELENA"

Hace poco más de 130 años se estrenaba en el Théatre des Varietés de París una obra musical que haría historia. Su autor era judio, de origen alemán, Jacques Offenbach, que ya tenía nombre como compositor después de haber estrenado en un teatro de su propiedad (el Bouffes-Parisiens) varias obras de éxito. LA BELLE HÉLENE fue, sin embargo, la que más instantánea celebreidad le iba a dar.

Tomando antecedentes deisperos del teatro musical ligero, Offenbach sería el verdadero recreador de la opereta, un género mundano y moderno que, a partir de él, se cultivaría con talento y efectivad en Inglaterra (Gilbert y Sullivan), Viena (los Strauss, Léhar) y, mezclado a la ópera y zarzuela, en Italia (La Rondine de Puccini) y España (La canción del olvido del maestro Serrano, por citar dos garndes ejemplos tardíoa.

Dentro de este género chispeante y osado Offenbach fue sin duda el maás irreverente y -a mi juicio- el más dotado musicalemente. No hace falta remitirse a su obra maestra seria, la "gran ópera" póstuma "LOS CUENTOS DE HOFFMAN" pra confirmarlo. LA BELLA HELENA tiene una de las partituras más inolvidables y refinadas (en su comicidad) del siglo XIX, y hay otras obras suyas; Orfeo en los infiernos, "La vida parisina" de extraordinaria calidad. Trabajando con su amigo y libretista favorito Ludovic Halévy (y con Henri Meilbach), Offenbach recurre en LA BELLA HELENA a un dispositivo de sátira de la antigüedad clásica que ya había utilizado antes con brillantez en "Dafnis y Cloe" y "Orfeo en los infiernos", aunque llegando a esta ocasión más lejos en su demoledora visión sarcástica de lo intocable.

El propósito de esta nueva versión fiel en la base pero libre en la escritura, tanto musical como literaria, ha sido hacer actual aunque sin localismos, la dimensión satírica de entonces, pintando una sociedad de mujeres apasionadas e insatisfechas, de dirigenets fatuos y corrompidos, de salvadores espirituales entregados a la codicia y la duplicidad moral. Un microcosmos del poder y la vanidad humana que parece haber subsistido desde la Grecia heroica hasta la Europa en crisis de este final de siglo.

Vicente MOLINA FOIX

REPARTO (por orden de intervención)

Helena ........................................................ ANA BELÉN

Menelao ...................................................... PEDRO RUY BLAS

París ........................................................... BENJAMÍN BARRINGTON

Calcás ........................................................ FRANCISCO MAESTRE

Orestes ....................................................... JUAN CARLOS MARTÍN

Agamenón ................................................. JUAN CÁNOVAS

Ajax ........................................................... CARLOS MANZANARES

Ajax II ....................................................... EMILIOWEBO

Aquiles ...................................................... OSKY PIMENTEL

Minerva, Partenís ...................................... DENISE PERDIKIDIS

Juno, Baquis ............................................. DORIS CALÉS

Lorená ...................................................... ARABIA MARTÍN

Pelópida, Aspasia y Venus ....................... MAISA HENS

MÚSICOS DE LA CORTE DE ESPARTA: Antonio Calero, Javier Saiz, Osvi Greco, Luis Fernández, Andreas Prittwitz,

Mariano Díaz.

FICHA ARTÍSTICA

Versión del libreto: VICENTE MOLINA FOIX

Letras canciones: VICENTE MOLINA FOIX con JUAN CÁNOVAS

Versión musical: MARIANO DÍAZ

Vestuario: PEDRO MORENO

Coreografía: DEBRA GREENFIELD

Iluminación y espacio escénico: FRANCISCO LEAL

Directores musicales: MARIANO DÍAZ y JUAN CÁNOVAS

Diseño sonido: FERNANDO DÍAZ

Diseño de Cartel: ROBERTO TURÉGANO

Director artístico: JOSÉ CARLOS PLAZA

Vestuario: ANA LACOMA

Noviembre de 1995 a Enero de 1996. TEATRO ÁLBENIZ de la Comunidad de Madrid.